Формы
Для прочтения нужно: 6 мин
Медиапоэзия есть «синтетическая форма современного искусства, сочетающая в себе поэтический текст и медиа». Как однажды сказал канадский культуролог Маршалл Маклюэн, «The medium is the message» — «средство передачи сообщения само является сообщением». Так, в случае медиппоэзии поэзия «перестаёт быть только словом, но становится событием, передать которое теперь невозможно просто на бумаге.
В соответствии с исследованием Дацко А.О «Медиапоэзия как синтетический вид современного поэтического творчества» (2018), в рамках медиапоэзии можно говорить о симбиозе:
В соответствии с исследованием Дацко А.О «Медиапоэзия как синтетический вид современного поэтического творчества» (2018), в рамках медиапоэзии можно говорить о симбиозе:
- поэзии и визуального ряда (видеопоэзия);
- поэзии и звуков (саундпоэзия),
- поэзии и мультипликации (флэш-поэзия);
- поэзии и компьютерных/интернет-средств (трехмерная поэзия, 4D-поэзия);
- поэзии и пространственных измерений (голографическая поэзия);
- поэзии и биологии (биопоэзии);
- поэзии и социальных сетей (твитер-поэзия, инстаграм-поэзия)
Медиапоэзия
«Радиостена» текст-группы Орбита
«Поэт может написать стихотворение на листе бумаги, а может его прокричать в кастрюлю, если это поможет поделиться его замыслом» Дарья Петрова, исследователь медиапоэзии и основатель фестиваля «101. Поэтика цифровых технологий»
«Карта поэтических действий»
Артур Пунте. Поэзия в интерьере. Объект № 3: «Координаты удачи и достижений…»
Рэп-поэзия
В наше время в России по поводу рэп-поэзии мнения традиционно делятся на два лагеря. Первое: рэп — это не поэзия. Например, Яков Жарской подчёркивает, что современный русский рэп поэзией не является,
но с некоторыми оговорками —«то есть, технически, конечно же, да— слова там рифмуются, ритм, все дела;
но это не дает человеку чего-то большего, чем развлечение и доступ к простым эмоциям (грустный рэпчик, пафосный рэпчик)». То есть Я. Жарским рэп рассматривается не как новая форма поэзии, а как нечто переходное, из чего в дальнейшем может расцвести либо настоящая музыка, либо настоящая поэзия.
но с некоторыми оговорками —«то есть, технически, конечно же, да— слова там рифмуются, ритм, все дела;
но это не дает человеку чего-то большего, чем развлечение и доступ к простым эмоциям (грустный рэпчик, пафосный рэпчик)». То есть Я. Жарским рэп рассматривается не как новая форма поэзии, а как нечто переходное, из чего в дальнейшем может расцвести либо настоящая музыка, либо настоящая поэзия.
«Книги делятся мнением, мнения сеют сомнения. От сомнения лень, а от лени веет забвением»
Существует и другая позиция: конечно, рэп — это поэзия. Эту точку зрения поддерживают шеф-редактор портала ГодЛитературы.РФ Михаил Визель и поэт-исследователь Виктор Куллэ. М. Визель подчёркивает, что «любой человек, пишущий стихи, не равноценен любому другому человеку, пишущему стихи — но это разговор внутри поэзии, а не борьба поэзии с чем-то чужеродным, пытающимся ее захватить.» Он отмечает, что «хайповость», неоднозначность и непринятие рэпа как однозначной поэзии — это явление не новое, с подобным же отношением общество раньше принимало те произведения, которые сейчас считаются классикой: «выход «Руслана
и Людмилы» Пушкина разочаровал (по)читателей классических од Сумарокова и Державина. Первые символистские стихи Брюсова и Бальмонта вызвали бешеное возмущение ревнителей «пушкинской лиры».
А футуристы уже сознательно «продюсировали» скандалы и хамили символистам.»
Говоря о сущности рэп-поэзии, отмечают, что для рэпера важна текстуальная основа — в рэпе важна подача текста, в этом этом он имеет тесный контакт с обычным чтением стихов. Кирилл Молоков, автор исследования «Рэп как альтернативная форма современной поэзии», называет ритм краеугольным камнем рэп-поэзии, но подмечает, что «в текстах отсутствует строгая система рифмовки, метрики и стихосложения, что в какой-степени сближает [их ]структуру с верлибром. ... Иными словами, рэп-текст представляет собой нечто среднее между верлибром и каноничной европейской лирикой»
и Людмилы» Пушкина разочаровал (по)читателей классических од Сумарокова и Державина. Первые символистские стихи Брюсова и Бальмонта вызвали бешеное возмущение ревнителей «пушкинской лиры».
А футуристы уже сознательно «продюсировали» скандалы и хамили символистам.»
Говоря о сущности рэп-поэзии, отмечают, что для рэпера важна текстуальная основа — в рэпе важна подача текста, в этом этом он имеет тесный контакт с обычным чтением стихов. Кирилл Молоков, автор исследования «Рэп как альтернативная форма современной поэзии», называет ритм краеугольным камнем рэп-поэзии, но подмечает, что «в текстах отсутствует строгая система рифмовки, метрики и стихосложения, что в какой-степени сближает [их ]структуру с верлибром. ... Иными словами, рэп-текст представляет собой нечто среднее между верлибром и каноничной европейской лирикой»
(Oxxxymiron, "Не от мира сего")
«В комментариях к клипу многие признались, что «Почитай старших» действительно мотивирует их читать больше. Кто-то заново открыл для себя Мандельштама (...а кто-то и впервые!) Что ж, это очень круто! А я вот решил перечитать знаменитое руководство Маяковского по стихосложению»
«Если вы спрашиваете, поэт ли я, то нет, поэтом я себя тоже не считаю. В первую очередь я раб музыки. А в стихах чувствую себя графоманом. Это когда человек слово использует ради слова. Хотя... в этом есть своя эстетика, много людей именно такую поэзию любят, им нравится нагромождение абсурда. С другой стороны, бывает, что графоманство прослеживается и в идеальных рифмах, где всё красиво, но нет настроения.»
Noize MC
(@noizemc)
(@noizemc)
«Сейчас я выпускаю песню, к этой песне выпускаю рассказ в виде прозы, запускаю это все на интерактивное размышление, это уже, как минимум, культурные переплетения, особенно когда они в открытом арт-пространстве происходят, и есть та самая реляция, про которую я говорил. То есть, искусство — это взаимодействие не обязательно художника со зрителем, это взаимодействие жанров»
Pyrokinesis (@andrushapyro)
Стишки-пирожки
Как утверждает Википедия, пирожок — малый поэтический жанр, сформировавшийся в 2003 году; законченное четверостишие БЕЗ рифмы, БЕЗ больших букв (только строчные), БЕЗ знаков препинания, и только одного стихотворного размера - ямб. Также для пирожков характерны некоторые стилистические и сюжетные приёмы:
• пирожок не может быть банальным, он должен волновать;
• все буквы написаны одинаковыми шрифтом, цветом, размером;
• цифры прописываются словами;
• используется только кириллица;
• мат допускается, если он добавляет произведения смысла и играть роль средства художественной выразительности;
• персонажей обычно называют только по именам;
• большинство пирожков содержит иронию и нередко чёрный юмор, но в умеренных, "добрых" пределах.
• пирожок не может быть банальным, он должен волновать;
• все буквы написаны одинаковыми шрифтом, цветом, размером;
• цифры прописываются словами;
• используется только кириллица;
• мат допускается, если он добавляет произведения смысла и играть роль средства художественной выразительности;
• персонажей обычно называют только по именам;
• большинство пирожков содержит иронию и нередко чёрный юмор, но в умеренных, "добрых" пределах.
Первые пирожки появились на сайте stih.ru, ответвлении сайта hokku.ru (ныне недоступном). В 2003 году Владислав Кунгуров (al cogol) опубликовал на сайте несколько четверостиший. Они были написаны белым четырёхстопным ямбом, без прописных букв и знаков препинания. Цикл «Пирожки», в том числе потому, что многие из них были о еде.
мой дядя самых честных правил
когда не в шутку занемог
четыре трупа возле танка
дополнят утренний пейзаж
когда не в шутку занемог
четыре трупа возле танка
дополнят утренний пейзаж
порой бывает человека
сложнее выбрать чем арбуз
смотреть на попку неприлично
по голове нельзя стучать
сложнее выбрать чем арбуз
смотреть на попку неприлично
по голове нельзя стучать
Через два года в «Живом Журнале» появилось сообщество, посвящённое пирожкам. С этого момента пирожки начали завоёвывать популярность среди читателей. В настоящее время в интернете пирожки публикуются на отдельном сайте perashki.ru, в «Живом Журнале» и многих других источниках, в том числе в социальных сетях - наиболее популярная пирожковая группа «Пирожки+» в социальной сети «ВКонтакте» в конце 2019 года насчитывала 540 тыс. подписчиков.
Видеопоэзия
Это, как указывает М. Вдовик, «вид искусства, в котором органично сочетаются художественный визуальный ряд
и поэтический текст, явный или вырожденный, представленный графически или декламирующийся». По мнению Дацко А.О, «данный феномен имеет общие черты с короткометражным фильмом и с музыкальным клипом, однако… в видеопоэзии визуальный ряд, преимущественно, не является доминирующим, привносит дополнительный смысл».
При создании поэтического видеоклипа могут быть использованы следующие приемы:
и поэтический текст, явный или вырожденный, представленный графически или декламирующийся». По мнению Дацко А.О, «данный феномен имеет общие черты с короткометражным фильмом и с музыкальным клипом, однако… в видеопоэзии визуальный ряд, преимущественно, не является доминирующим, привносит дополнительный смысл».
При создании поэтического видеоклипа могут быть использованы следующие приемы:
- появление в кадре самого автора, декламирующего стихотворение;
- построение композиции при помощи компьютерной графики или мультипликации;
- озвучивание визуального ряда (или субтитры);
- применение техники «ready made».
в зависимости от длины и содержания ролика
и использованных технологий. Она часто выделяется как поджанр медиапоэзии, а иногда и вовсе не воспринимается как форма поэзии.
Ты учил меня - видеопоэзия - Лансере /стих/
Видео клип на стихотворение Наталии Лансере "Ты учил меня". Музыка Наталии Лансере, читает Егор Лансере
"Песенка, услышанная во сне", Чемоданов
"Свобода", Толкачева, Некрасов
Кибер-поэзия
Кибер-поэзия — это стихотворные произведения, которые пишутся нейронными сетями, программами, искусственным интеллектом; «стихи из машины». Для написания таких стихов был создан специальный сайт — Кибер-Пушкин. Объяснение алгоритма приводит сам автор, Дмитрий Кравчук:
«Я придумал достаточно простой алгоритм для поиска рифмы. Специальный скрипт-червь ищет на различных сайтах и прочитывает большое количество стихов, превращая их в стихомассу — набор идущих подряд строк. Далее внутри этой стихомассы ищутся рифмы — только в соседних строках или строках, следующих через одну. Если количество слогов и гласная в последнем слоге совпадает, то считаем, что нашли рифму. После нахождения рифмы берем по последнему слову из рифмующихся строк и помещаем их в специальный «индекс рифмы» — переваренную стихомассу. Теперь, когда пользователь запросит у нас первое из пары рифмующихся слов, мы выдаем ему второе в качестве рифмы — и наоборот. Конечно, выбранный критерий рифмы дает много осечек из-за того, что не учитываются ударные слоги и некоторые другие аспекты: примерно 10-20% — нерифмующиеся слова. Но 80-90% — это же неплохой результат!»
«Я придумал достаточно простой алгоритм для поиска рифмы. Специальный скрипт-червь ищет на различных сайтах и прочитывает большое количество стихов, превращая их в стихомассу — набор идущих подряд строк. Далее внутри этой стихомассы ищутся рифмы — только в соседних строках или строках, следующих через одну. Если количество слогов и гласная в последнем слоге совпадает, то считаем, что нашли рифму. После нахождения рифмы берем по последнему слову из рифмующихся строк и помещаем их в специальный «индекс рифмы» — переваренную стихомассу. Теперь, когда пользователь запросит у нас первое из пары рифмующихся слов, мы выдаем ему второе в качестве рифмы — и наоборот. Конечно, выбранный критерий рифмы дает много осечек из-за того, что не учитываются ударные слоги и некоторые другие аспекты: примерно 10-20% — нерифмующиеся слова. Но 80-90% — это же неплохой результат!»
Наступила ночь,
Рассыпались звезды..
Ты прогонишь прочь,
Восковые слезы
Они текут не слышно,
Ты меня любишь...
На дворе предушно,
Не хочешь так жить?
Рассыпались звезды..
Ты прогонишь прочь,
Восковые слезы
Они текут не слышно,
Ты меня любишь...
На дворе предушно,
Не хочешь так жить?
С таким электронным помощником любой человек способен написать свой собственный стих. Именно этим и занялась редактор журнала «Хакер»: «Я испробовала помощник поэта на себе в 2001 году от недостатка вдохновения. Получился такой стишок:
Каждые две вторые строчки подобраны помощником поэта. А бессмыслица, видимо, только сыграла ему на пользу. Стихотворение я разместила на своей страничке на stihi.ru, и так и назвала его «Помощник поэта»
Но похоже, никому не было дело до того, как оно было написано. Несмотря на получившуюся полную белиберду, несколько человек в комментариях тут же принялись рассуждать, хотели бы они так жить или нет, быть им или не быть моим помощником.» После таких метаморфоз критики сошлись на том, что «кибер-поэзия гениальна, но все же столько лабуды»
Но похоже, никому не было дело до того, как оно было написано. Несмотря на получившуюся полную белиберду, несколько человек в комментариях тут же принялись рассуждать, хотели бы они так жить или нет, быть им или не быть моим помощником.» После таких метаморфоз критики сошлись на том, что «кибер-поэзия гениальна, но все же столько лабуды»
Цифровая поэзия
Цифровой век принес с собой цифровую поэзию — стихи, записанные цифрами, числовые ритмические абстракции, звучащие как стихотворения. Они расположены где-то около между стихами и музыкой, ведь здесь нет слов и готовых образов — логика и эмоции строятся на ритме.
Цифровые стихи обладают особым обаянием, ритмом и своеобразной энергетикой. Их обязательно надо читать с выражением и вслух.
Цифровые стихи обладают особым обаянием, ритмом и своеобразной энергетикой. Их обязательно надо читать с выражением и вслух.
Я помню чудное мгновенье:
Передо мной явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты.
В томленьях грусти безнадежной,
В тревоге шумной суеты,
Звучал мне долго голос нежный
И снились милые черты.
Передо мной явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты.
В томленьях грусти безнадежной,
В тревоге шумной суеты,
Звучал мне долго голос нежный
И снились милые черты.
А.С. Пушкин,
«К Анне Керн»
«К Анне Керн»
Цифровой
вариант
вариант
511 16
5 20 337
712 19
2000047
3 1512
16025
11 0 3 15
100006 0 23
5 20 337
712 19
2000047
3 1512
16025
11 0 3 15
100006 0 23
С.А. Есенин,
«Письмо к женщине»
«Письмо к женщине»
Вы помните, Вы всё, конечно, помните,
Как я стоял, приблизившись к стене,
Взволнованно ходили вы по комнате
И что-то резкое В лицо бросали мне.
Любимая! Меня вы не любили.
Не знали вы, что в сонмище людском
Я был как лошадь, загнанная в мыле,
Пришпоренная смелым ездоком.
Как я стоял, приблизившись к стене,
Взволнованно ходили вы по комнате
И что-то резкое В лицо бросали мне.
Любимая! Меня вы не любили.
Не знали вы, что в сонмище людском
Я был как лошадь, загнанная в мыле,
Пришпоренная смелым ездоком.
14 126 14
132 17 43…
16 42 511
704 83
170! 16 39
514 700
142 612 349
17 114 02
132 17 43…
16 42 511
704 83
170! 16 39
514 700
142 612 349
17 114 02
Цифровой
вариант
вариант
С сайта НашЛось, что сказать
Информационный центр в случае с поэзией новых форм зачастую смещён — если раньше им являлось слово, то теперь оно делит пьедестал со средствами медиа. Интеграция медиа в структуру поэтического текста позволила расширить и инструментарий автор, и границы самого понятия поэзии. Это также привело к многоуровневому прочтению поэтического текста, ведь, как отметил Р. Ленхем, «слияние литературы и живописи в одном произведении приводит к качественному изменению прочтения текста, который начинает рассматриваться как картина»
